Gates of eden. Oakland (California), 4-12-1988.

Gates of Eden es de esas canciones que marca cuando uno la escucha por primera vez, la profundidad de su melodía y el fraseo misterioso y a la vez contumaz con el que la voz de Dylan discurre por los versos incita a conocer qué historia nos está comunicando, de ahí que cuando uno lee la letra descubre la belleza de la poesía que emana de la sensibilidad de este juglar. Resulta maravilloso escuchar la versión que interpretó el 4 de diciembre de 1988 (veintitres años después de haber sido compuesta para el álbum Bringing it all back home) en el Oakland Coliseum para el concierto benéfico The Bridge School, una iniciativa altruista de Neil Young y su mujer, Pegi, para ayudar a niños con grandes discapacidades físicas y complejas necesidades de comunicación. Ya había concluido Dylan su actuación cuando regresó al escenario acompañado por el guitarrista (y miembro de su banda en la gira de aquel año) G. E. Smith, para dejarnos esta joya irrepetible. Bien es cierto que Gates of Eden ha dado juego en múltiples giras a lo largo de cinco décadas, de las cuales hay versiones que destacan para comprobar la intemporalidad de esta música y poesía. Así, recientemente editada esta canción en 1965, Dylan la incluyó en el libreto de sus innumerables giras de aquel año, fructífero en inspiración y fuerza compositora, siendo la versión interpretada el 7 de mayo en el Free Trade Hall de Manchester, Inglaterra, la más destacable de entonces, una genialidad que repetiría en 1974 tras el largo paréntesis en directo (a excepción de la Isla de Wight (1969), el concierto por Bangla Desh (1971) y alguna que otra actuación espontánea), dejando en Boston, el 14 de enero, una Gates of Eden acústica de bella factura. Ya con banda bordaría la canción en Estocolmo el 18 de mayo de 2000. La canción es del más puro estilo dylaniano, inconfundible, trae recuerdos de viejas épocas, de otros vientos y otros ámbitos. Magistral. Es también inimitable, aunque rulan por los escenarios dos versiones interesantes, como las de Robyn Hitchcok (Hookeen 26-3-2005) y la más famosa, la de Gene Clark, interpretada en Londres el 4 de abril de 1985. También el grupo de jazz Moore trio hizo de este tema una versión instrumental en Antwerpen el 4 de diciembre de 2005.

Vídeo de la actuación de Dylan en Oakland.

Las puertas del edén.

Con guerra y paz se tuerce la verdad

su gaviota de queda planea

sobre bosques de nubes cuadrúpedas

el ángel vaquero cabalga

con una vela encendida al sol

aunque su brillo es cera negra

pero no bajo los árboles del edén.

La farola se yergue con brazos cruzados

sus garras de hierro sujetas

a bordillos bajo gujeros donde lloriquean bebés

aunque ensombrece el emblema metálico

al cabo, sólo se puede caer/con estrépito absurdo

/jamás llega un sonido desde las puertas del edén.

El soldado cruel hunde su cabeza en la arena

y luego se queja

al calzador descalzo que se quedó sordo

pero aún permanece

en la playa donde aúllan sabuesos

a barcos de velas tatuadas que navegan

rumbo a las puertas del edén.

Con una aguja de brújula oxidada

Aladino junto a su lámpara

monta a mujeriegas en el becerro de oro

con ermitaños utópicos

antes sus promesas de paraíso

no oirás risa alguna

salvo entre las puertas del edén.

Relaciones de propiedad

susurran bajo cuerda

a los condenados a obrar en consecuencia

y esperan a los reyes sucesores

y yo intento armonizar con canciones

que canta el gorrión solitario

no hay reyes tras las puertas del edén.

La negra virgen motorista

reina gitana sobre dos ruedas

y su fantasma tachonado de plata

hacen aullar al enano de franela gris

mientras llora a las siniestras rapaces

que picotean sus miserables pecados

y no hay pecados tras las puertas del edén.

Los reinos de la experiencia

se pudren en el preciado viento

mientras los menesterosos intercambian bienes

deseando cada uno lo que el otro obtiene

y la princesa y el príncipe

discuten qué es real o no lo es

eso da igual tras las puertas del edén.

El sol forastero mira de reojo

una cama que nunca es mía

mientras amigos y otros extraños

intentan renunciar a sus destinos

dejando a los hombres plenamente libres

para hacer lo que les plazca salvo morir

y no hay juicios tras las puertas del edén.

Al amanecer viene mi amante

y me cuenta sus sueños

sin querer enterrar lo atisbado

en la fosa de los significados

en ocasiones pienso que no hay palabras

salvo éstas para decir la verdad

y no hay verdades fuera del edén.

(La traducción de la letra al español ha sido recabada del libro "Letras 1962-2001"; la fotografía, de Kramer, pertenece a las sesiones de grabación del álbum Bringing it all back home).